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世界观规则是作品为行动预设的可行域：先圈定哪些手段不可用，人物再在剩余手段中选择并承担后果。

设定介绍把背景分成已生效与待揭示两层：已生效部分支撑当下行动，待揭示部分为后续变化留出空间。

设定介绍把背景分成已生效与待揭示两层：已生效部分支撑当下行动，待揭示部分为后续变化留出空间。

能力边界说明一次能力使用能改变什么、不能改变什么；它把强度与可作用范围分开，避免把威力等同于万能。

能力边界说明一次能力使用能改变什么、不能改变什么；它把强度与可作用范围分开，避免把威力等同于万能。

现实与幻想按信息成本区分：现实事件可由常识补全，幻想事件须由作品另行交代规则，后果才可预期。

现实与幻想按信息成本区分：现实事件可由常识补全，幻想事件须由作品另行交代规则，后果才可预期。

角色目标是人物衡量行动进展的标尺：它把事件分成靠近或远离结果，人物据此判断得失并调整下一步。

世界观规则是作品为行动预设的可行域：先圈定哪些手段不可用，人物再在剩余手段中选择并承担后果。

能力边界说明一次能力使用能改变什么、不能改变什么；它把强度与可作用范围分开，避免把威力等同于万能。

设定介绍把背景分成已生效与待揭示两层：已生效部分支撑当下行动，待揭示部分为后续变化留出空间。

现实与幻想按信息成本区分：现实事件可由常识补全，幻想事件须由作品另行交代规则，后果才可预期。

能力边界说明一次能力使用能改变什么、不能改变什么；它把强度与可作用范围分开，避免把威力等同于万能。

角色目标是人物衡量行动进展的标尺：它把事件分成靠近或远离结果，人物据此判断得失并调整下一步。

现实与幻想按信息成本区分：现实事件可由常识补全，幻想事件须由作品另行交代规则，后果才可预期。

关系网络是位置差异形成的处理链：同一件事经过不同位置的人，会得到不同解释与处理权限，进而改变结果。

角色目标是人物衡量行动进展的标尺：它把事件分成靠近或远离结果，人物据此判断得失并调整下一步。

关系网络是位置差异形成的处理链：同一件事经过不同位置的人，会得到不同解释与处理权限，进而改变结果。

关系网络是位置差异形成的处理链：同一件事经过不同位置的人，会得到不同解释与处理权限，进而改变结果。

把同类处境下的前后反应并置，差异落在判断依据而非情绪强弱上，成长线索才可辨认。

把同类处境下的前后反应并置，差异落在判断依据而非情绪强弱上，成长线索才可辨认。

群像叙事让多人的行动理由同时可见，且彼此不能替代；同一事件因此出现不同解释，分歧有来处。

群像叙事让多人的行动理由同时可见，且彼此不能替代；同一事件因此出现不同解释，分歧有来处。

轮廓识别取决于相邻形状的外缘是否互相借形：边界一旦黏连，两个对象在剪影上就难以分开。

角色目标是人物衡量行动进展的标尺：它把事件分成靠近或远离结果，人物据此判断得失并调整下一步。

把同类处境下的前后反应并置，差异落在判断依据而非情绪强弱上，成长线索才可辨认。

关系网络是位置差异形成的处理链：同一件事经过不同位置的人，会得到不同解释与处理权限，进而改变结果。

群像叙事让多人的行动理由同时可见，且彼此不能替代；同一事件因此出现不同解释，分歧有来处。

把同类处境下的前后反应并置，差异落在判断依据而非情绪强弱上，成长线索才可辨认。

轮廓识别取决于相邻形状的外缘是否互相借形：边界一旦黏连，两个对象在剪影上就难以分开。

群像叙事让多人的行动理由同时可见，且彼此不能替代；同一事件因此出现不同解释，分歧有来处。

配色关系看颜色并置后各自分到的角色：谁铺底、谁强调、谁过渡，由相邻色与覆盖面积共同决定。

轮廓识别取决于相邻形状的外缘是否互相借形：边界一旦黏连，两个对象在剪影上就难以分开。

配色关系看颜色并置后各自分到的角色：谁铺底、谁强调、谁过渡，由相邻色与覆盖面积共同决定。

配色关系看颜色并置后各自分到的角色：谁铺底、谁强调、谁过渡，由相邻色与覆盖面积共同决定。

服装与身份也靠磨损、合身程度与维护痕迹呈现：这些痕迹难以临时伪装，比款式更稳定地指向生活状态。

服装与身份也靠磨损、合身程度与维护痕迹呈现：这些痕迹难以临时伪装，比款式更稳定地指向生活状态。

背景信息通过多数人的一致反应显形：同一件事被视作寻常还是越界，划出了故事默认的规范范围。

背景信息通过多数人的一致反应显形：同一件事被视作寻常还是越界，划出了故事默认的规范范围。

动作预备在发力前先把将要使用的身体部位和运动路线标出来，使后续位移能被看成同一个动作的展开；没有这层标记，前后动作只能各自成立。

轮廓识别取决于相邻形状的外缘是否互相借形：边界一旦黏连，两个对象在剪影上就难以分开。

服装与身份也靠磨损、合身程度与维护痕迹呈现：这些痕迹难以临时伪装，比款式更稳定地指向生活状态。

配色关系看颜色并置后各自分到的角色：谁铺底、谁强调、谁过渡，由相邻色与覆盖面积共同决定。

背景信息通过多数人的一致反应显形：同一件事被视作寻常还是越界，划出了故事默认的规范范围。

服装与身份也靠磨损、合身程度与维护痕迹呈现：这些痕迹难以临时伪装，比款式更稳定地指向生活状态。

动作预备在发力前先把将要使用的身体部位和运动路线标出来，使后续位移能被看成同一个动作的展开；没有这层标记，前后动作只能各自成立。

背景信息通过多数人的一致反应显形：同一件事被视作寻常还是越界，划出了故事默认的规范范围。

运动节奏是几层不同长度的周期叠在一起：单次动作的长短、连续动作的间隔、整段的停顿各成一层，短周期嵌在长周期里；读者靠这种嵌套分出主拍和推进段。

动作预备在发力前先把将要使用的身体部位和运动路线标出来，使后续位移能被看成同一个动作的展开；没有这层标记，前后动作只能各自成立。

运动节奏是几层不同长度的周期叠在一起：单次动作的长短、连续动作的间隔、整段的停顿各成一层，短周期嵌在长周期里；读者靠这种嵌套分出主拍和推进段。

运动节奏是几层不同长度的周期叠在一起：单次动作的长短、连续动作的间隔、整段的停顿各成一层，短周期嵌在长周期里；读者靠这种嵌套分出主拍和推进段。

空间连续依赖画外补全：镜头只给局部，观众按人物朝向、声音来向和运动趋势，把未拍到的区域补成同一处；补出的画外区域彼此矛盾时，连续感就断。

空间连续依赖画外补全：镜头只给局部，观众按人物朝向、声音来向和运动趋势，把未拍到的区域补成同一处；补出的画外区域彼此矛盾时，连续感就断。

动作因果可以建立在共同目标上：前一动作设定后一动作要达成或避开的状态，后一动作因此是在回应它；没有共同目标，两个动作只是各自发生。

动作因果可以建立在共同目标上：前一动作设定后一动作要达成或避开的状态，后一动作因此是在回应它；没有共同目标，两个动作只是各自发生。

镜头视点是取景框对场景的裁切位置：画框边缘切过人物或物体时，被切掉与保留的部分共同标出观看者所在的一侧；裁切关系一变，视点就换了。

动作预备在发力前先把将要使用的身体部位和运动路线标出来，使后续位移能被看成同一个动作的展开；没有这层标记，前后动作只能各自成立。

空间连续依赖画外补全：镜头只给局部，观众按人物朝向、声音来向和运动趋势，把未拍到的区域补成同一处；补出的画外区域彼此矛盾时，连续感就断。

运动节奏是几层不同长度的周期叠在一起：单次动作的长短、连续动作的间隔、整段的停顿各成一层，短周期嵌在长周期里；读者靠这种嵌套分出主拍和推进段。

动作因果可以建立在共同目标上：前一动作设定后一动作要达成或避开的状态，后一动作因此是在回应它；没有共同目标，两个动作只是各自发生。

空间连续依赖画外补全：镜头只给局部，观众按人物朝向、声音来向和运动趋势，把未拍到的区域补成同一处；补出的画外区域彼此矛盾时，连续感就断。

镜头视点是取景框对场景的裁切位置：画框边缘切过人物或物体时，被切掉与保留的部分共同标出观看者所在的一侧；裁切关系一变，视点就换了。

动作因果可以建立在共同目标上：前一动作设定后一动作要达成或避开的状态，后一动作因此是在回应它；没有共同目标，两个动作只是各自发生。

画面省略可以靠已建立的模式生效：同一类动作前面完整出现过，观众已知道中间步骤，后面的同类过程就能被切掉；模式还没建立时，省掉的步骤补不回来。

镜头视点是取景框对场景的裁切位置：画框边缘切过人物或物体时，被切掉与保留的部分共同标出观看者所在的一侧；裁切关系一变，视点就换了。

画面省略可以靠已建立的模式生效：同一类动作前面完整出现过，观众已知道中间步骤，后面的同类过程就能被切掉；模式还没建立时，省掉的步骤补不回来。

画面省略可以靠已建立的模式生效：同一类动作前面完整出现过，观众已知道中间步骤，后面的同类过程就能被切掉；模式还没建立时，省掉的步骤补不回来。

声音层次指同时发声的多个声音能否在听感中被分别追踪，取决于起音时间、音色和混响等分离线索；线索不足时声音会融合成一层，因此层次不等于音轨数量。

声音层次指同时发声的多个声音能否在听感中被分别追踪，取决于起音时间、音色和混响等分离线索；线索不足时声音会融合成一层，因此层次不等于音轨数量。

音乐情绪是声音在段落中造成的紧张与松弛走向，由速度、音区、和声稳定度和停顿位置共同塑造；它是时间上的整体倾向，不由单个音色固定决定。

音乐情绪是声音在段落中造成的紧张与松弛走向，由速度、音区、和声稳定度和停顿位置共同塑造；它是时间上的整体倾向，不由单个音色固定决定。

设定笔记是把作品内部成立的条件整理成可复核条目，记录规则、代价、例外以及哪些内容只是推断；它用于对照后续情节，不替作品补写新规则。

镜头视点是取景框对场景的裁切位置：画框边缘切过人物或物体时，被切掉与保留的部分共同标出观看者所在的一侧；裁切关系一变，视点就换了。

声音层次指同时发声的多个声音能否在听感中被分别追踪，取决于起音时间、音色和混响等分离线索；线索不足时声音会融合成一层，因此层次不等于音轨数量。

画面省略可以靠已建立的模式生效：同一类动作前面完整出现过，观众已知道中间步骤，后面的同类过程就能被切掉；模式还没建立时，省掉的步骤补不回来。

音乐情绪是声音在段落中造成的紧张与松弛走向，由速度、音区、和声稳定度和停顿位置共同塑造；它是时间上的整体倾向，不由单个音色固定决定。

声音层次指同时发声的多个声音能否在听感中被分别追踪，取决于起音时间、音色和混响等分离线索；线索不足时声音会融合成一层，因此层次不等于音轨数量。

设定笔记是把作品内部成立的条件整理成可复核条目，记录规则、代价、例外以及哪些内容只是推断；它用于对照后续情节，不替作品补写新规则。

音乐情绪是声音在段落中造成的紧张与松弛走向，由速度、音区、和声稳定度和停顿位置共同塑造；它是时间上的整体倾向，不由单个音色固定决定。

季次标示内容属于哪一批制作或发布单元，顺序说明这些单元按什么依据排列；两者可能一致，也可能分属不同坐标，谈先后需先交代依据。

设定笔记是把作品内部成立的条件整理成可复核条目，记录规则、代价、例外以及哪些内容只是推断；它用于对照后续情节，不替作品补写新规则。

季次标示内容属于哪一批制作或发布单元，顺序说明这些单元按什么依据排列；两者可能一致，也可能分属不同坐标，谈先后需先交代依据。

季次标示内容属于哪一批制作或发布单元，顺序说明这些单元按什么依据排列；两者可能一致，也可能分属不同坐标，谈先后需先交代依据。

类型是多个作品之间可指认的共同特征，个体是具体作品对这些特征的保留、变形或拒绝；类型名提供比较入口，不能代替对具体处理的观察。

类型是多个作品之间可指认的共同特征，个体是具体作品对这些特征的保留、变形或拒绝；类型名提供比较入口，不能代替对具体处理的观察。

讨论边界说明一个判断依据哪些材料、能覆盖到哪一层，以及出现什么情况需要收回；它让结论的适用范围可见，避免把局部观察当成普遍结论。

讨论边界说明一个判断依据哪些材料、能覆盖到哪一层，以及出现什么情况需要收回；它让结论的适用范围可见，避免把局部观察当成普遍结论。

世界观规则是作品为行动预设的可行域：先圈定哪些手段不可用，人物再在剩余手段中选择并承担后果。

设定笔记是把作品内部成立的条件整理成可复核条目，记录规则、代价、例外以及哪些内容只是推断；它用于对照后续情节，不替作品补写新规则。

类型是多个作品之间可指认的共同特征，个体是具体作品对这些特征的保留、变形或拒绝；类型名提供比较入口，不能代替对具体处理的观察。

季次标示内容属于哪一批制作或发布单元，顺序说明这些单元按什么依据排列；两者可能一致，也可能分属不同坐标，谈先后需先交代依据。

讨论边界说明一个判断依据哪些材料、能覆盖到哪一层，以及出现什么情况需要收回；它让结论的适用范围可见，避免把局部观察当成普遍结论。

类型是多个作品之间可指认的共同特征，个体是具体作品对这些特征的保留、变形或拒绝；类型名提供比较入口，不能代替对具体处理的观察。

世界观规则是作品为行动预设的可行域：先圈定哪些手段不可用，人物再在剩余手段中选择并承担后果。

讨论边界说明一个判断依据哪些材料、能覆盖到哪一层，以及出现什么情况需要收回；它让结论的适用范围可见，避免把局部观察当成普遍结论。

设定介绍把背景分成已生效与待揭示两层：已生效部分支撑当下行动，待揭示部分为后续变化留出空间。